1月31日，“影视榜样2025年度总评榜”榜单揭晓暨圆桌对话活动在北京举行，该活动由北京市广播电视局指导、北京日报报业集团主办，秉持群众评价、专家评审、市场检验相统一的推优原则，遴选年度精品力作。其中，《唐朝诡事录之长安》斩获“创新剧集”称号，制片人王冰亦凭借《唐朝诡事录》系列的扎实创作，荣膺“最佳制片人”殊荣。
从2022年第一季开播至今，五载三季，这部以东方志怪为切入点、扎根盛唐历史的剧集，始终收获观众青睐，尤其成为年轻人追捧的焦点，“有文化又好看”更是观众给予的最直观评价。一部IP何以打破续集魔咒、持续圈粉年轻群体？其“有文化”的底蕴与“好看”的质感如何兼顾？带着这些疑问，本报记者对话王冰，走进爆款背后的创作故事。
王冰凭借《唐朝诡事录之长安》荣获“影视榜样·2025年度总评榜”最佳制片人
让历史活起来，让年轻人读懂盛唐烟火
“前两季更像‘公路片’，主角因朝堂命令从长安到南州再到洛阳一路前行，但第三季，我们要让故事彻底落地长安。”谈及第三季的叙事转变，王冰直言，这既是创作的自然延伸，也是为了更好地挖掘盛唐文化，让年轻观众更直观地触摸历史的温度。他强调，整个系列的创作核心从未偏离“文化+故事”的双重底色，“复合类型不代表杂乱，我们始终抓住关键点——历史的大背景、诗歌的雅韵，再回归到可看性强的故事，最终落脚到人性的本质，这也是年轻人愿意主动走近它、读懂它的原因；古装悬疑到最后，核心都是人心，而人心的共鸣是不分年代的。”
展开剩余70%从游走四方的探案，转向聚焦一城的环城探索，这种转变背后，是创作团队对“文化落地”的刻意追求。王冰坦言，之所以选择长安作为第三季的核心场景，正是因为长安作为盛唐都城，既有皇家的繁华气度，也有市井的烟火气息，能最全面地展现唐代的文化风貌与社会百态，而这恰恰是吸引年轻人的重要抓手。长安的繁华与市井文化，用流动公堂环城理案的方式呈现，覆盖各行各业，这是第三季的整体布局。“我们不想把文化做成生硬的说教，而是融入故事里，让年轻人在看探案的同时，不知不觉了解盛唐的生活方式、文化习俗。”
为了还原最真实的盛唐风貌，团队远赴西安实地考据，小到铜钱流通，大到建筑规制，都力求贴合历史真实，耗时近8个月搭建了长乐坊的场景，还有剧中的服饰、妆容，都参考了唐代壁画和史料，没有刻意追求猎奇，就是想还原最本真的唐代模样。他表示，创作团队始终坚持“用现代制作手段结合历史初心”，既保证画面的观赏性，又兼顾文化的真实性，“年轻人的审美很敏锐，敷衍的还原他们能一眼看穿，只有足够扎实的细节，才能让他们真正相信这个盛唐世界，进而愿意去了解背后的历史文化。”这种将历史细节融入剧情的方式，让《唐朝诡事录》跳出了单纯的悬疑剧框架，成为一部“可看、可品、可学”的文化载体，也让“有文化又好看”的评价有了最坚实的支撑。
王冰在剧集圆桌对话环节
在文化与好看之间，守好年轻人的审美初心
第三季播出后，“探案感减弱、权谋感升温”的口碑分化，成为绕不开的话题。面对争议，王冰显得十分坦诚，他表示这是叙事推进的必然结果，也是兼顾文化深度与故事可看性的一种尝试。“故事发生在都城长安，必须有朝堂背景才能让人物立住，这是故事线的需要。前两季是公路式行进，聚焦的是地方奇案，而长安作为都城，是权力的中心，脱离朝堂背景，人物动机与剧情推进便无从谈起。”他强调，在探案与权谋的平衡上，创作团队始终以观众反馈为核心，尤其关注年轻观众的审美需求，“年轻人喜欢节奏紧凑、逻辑在线的故事，我们在调整叙事比重时，也会兼顾这一点，尽量做到权谋服务于剧情，不喧宾夺主，既保留文化的厚度，又不牺牲故事的可看性。”
对于年轻观众牵挂的老角色回归，王冰有着明确的标准：“会尊重观众的人气与意难平，但回归是双刃剑，必须做到有效回馈，不能为了迎合而迎合。”他举例，第一季的轻红、第二季的春条，其回归都贴合剧情发展，也满足了观众的情感期待，“年轻观众重情感、重共鸣，老角色的有效回归，既能呼应前作的情怀，也能让‘唐诡宇宙’的世界观更完整，让他们感受到创作团队对观众的尊重，这也是作品能持续圈粉的重要原因。”
王冰始终强调，历史文化是作品的“骨”，但故事是作品的“魂”，文化只能为剧情服务，不能成为束缚。“我们从不刻意堆砌文化元素，所有的历史细节、文化符号，都是为了让故事更真实、人物更立体。”就像第二季的独孤信多面印，因在剧情中起到关键作用而成功破圈，让许多年轻观众主动去搜索相关历史，了解独孤信的生平与南北朝的历史背景。“这就是我们想达到的效果——让年轻人因为喜欢故事，进而主动去探寻背后的文化，而不是被动接受文化灌输。”他坦言，创作的初心就是“不追流量，不浮于表面”，“现在很多年轻人喜欢有内涵、有质感的作品，《唐朝诡事录》能被他们认可，本质上是因为我们守住了创作的本心，把长剧的故事讲好，融入值得深挖的文化内容，让作品既有观赏性，又有价值感。”
当下，行业内关于长剧与短剧的争论不绝于耳，对此，王冰直言这是一个伪命题。“长剧与短剧如同不同属性的产品，没有优劣之分，关键在于是否有创新、是否有好内容。”他认为，年轻人追捧《唐朝诡事录》，无关剧集长短，核心还是在于内容本身，“不创新就会被市场淘汰，更会被年轻人抛弃。我们始终专注于内容创作，兼顾文化底蕴与故事质感，这才是作品能站稳脚跟的根本。”
“无论是《唐朝诡事录》系列，还是未来的作品《烟雨神游记》，我们都希望能继续做‘有文化又好看’的内容，既能让观众看得过瘾，又能让大家感受到中华优秀传统文化的魅力，尤其是吸引更多年轻人主动走近传统文化、热爱传统文化。”
来源：北京日报客户端
记者：杨文杰
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